Бах принимает эстафету: Кофейня Циммермана

Цикл «История оркестров Collegium Musicum» — статья 2 из 8

К 1729 году Иоганн Себастьян Бах жил в Лейпциге уже шесть лет. Он служил кантором церкви Святого Фомы — писал кантаты к каждому воскресенью, обучал мальчиков хору, бесконечно сражался с церковным и городским начальством за бюджет и музыкантов. Работа была изнурительной и неблагодарной. И тут появилась возможность, которая изменила его жизнь: руководство Collegium Musicum — тем самым ансамблем, который тридцатью годами раньше основал Телеман.

Для Баха это было глотком свободы. В Collegium Musicum не нужно было согласовывать репертуар с церковным советом. Не нужно было подстраиваться под литургический календарь. Можно было просто делать музыку — ту, которую хочешь, для тех, кто хочет слушать.

Кофейня Циммермана: место действия

Готтфрид Циммерман открыл свою кофейню на Катариненштрассе в 1715 году. К моменту, когда Бах принял руководство Collegium Musicum, заведение уже было культурной институцией Лейпцига. Циммерман был не просто хозяином кофейни — он был меценатом. Он предоставлял помещение бесплатно, обеспечивал освещение и даже оплачивал некоторые инструменты.

> [callout:important] > Кофейня Циммермана была разрушена во время Второй мировой войны. Сегодня на её месте стоит современное здание с мемориальной табличкой. Но в XVIII веке это был один из важнейших концертных залов Европы — хотя формально это было просто кафе.

Зал вмещал около 150 слушателей. Зимой концерты проходили по пятницам с 8 до 10 вечера при свечах. Летом ансамбль перемещался в сад кофейни, и концерты давались по средам с 4 до 6 часов дня. Вход стоил цену чашки кофе — это было доступно практически каждому горожанину.

Что Бах делал с Collegium Musicum

Под руководством Баха (1729–1737, затем снова 1739–1741) Collegium Musicum стал его главной творческой лабораторией. Здесь он мог экспериментировать — пробовать новые формы, необычные составы, смелые гармонии — без оглядки на церковных чиновников.

Именно для концертов в кофейне Циммермана Бах: Писал и исполнял свои клавирные концерты — переработки скрипичных концертов для клавесина с оркестром. Это было революционно: клавесин впервые выступал как солирующий инструмент, а не аккомпанемент Создавал оркестровые сюиты (увертюры) — масштабные произведения для полного ансамбля Исполнял светские кантаты — драматические вокальные произведения на бытовые и мифологические сюжеты Представлял произведения своих сыновей — Карл Филипп Эмануэль и Вильгельм Фридеман оба участвовали в концертах

«Кофейная кантата» BWV 211

Самый знаменитый «продукт» кофейни Циммермана — «Schweigt stille, plaudert nicht» (Молчите, не болтайте), известная как «Кофейная кантата». Это комическое произведение 1734 года — по сути, мини-опера из десяти номеров.

Сюжет: строгий отец Шлендриан пытается отучить свою дочь Лисхен от кофе. Он грозит ей всеми возможными наказаниями — запретит прогулки, отберёт красивые ленты, не пустит к окну смотреть на прохожих. Лисхен непреклонна:

«Ach! Wie schmeckt der Coffee süße, / Lieblicher als tausend Küsse» (Ах, как сладок вкус кофе — слаще тысячи поцелуев)

> [callout:tip] > «Кофейная кантата» — одно из самых остроумных произведений Баха и редкий пример его юмора. Финал особенно хорош: Лисхен соглашается бросить кофе, если ей найдут мужа. Но в тайном постскриптуме она оговаривает в брачном контракте право варить кофе когда угодно.

Это произведение прекрасно иллюстрирует дух Collegium Musicum: музыка здесь развлекает, смешит, разговаривает с публикой на её языке. Никакой церковной торжественности — живой контакт с аудиторией.

Бранденбургские концерты в контексте

Шесть Бранденбургских концертов (BWV 1046–1051) были написаны раньше — Бах посвятил их маркграфу Бранденбургскому Кристиану Людвигу в 1721 году (тот, к слову, так и не исполнил их — у маркграфа не было достаточно музыкантов). Но именно в Collegium Musicum эти концерты обрели настоящую жизнь.

Каждый из шести концертов экспериментирует с составом и формой: № 1 — валторны, гобои, скрипка пикколо, струнные № 2 — труба, блокфлейта, гобой, скрипка (невероятное сочетание!) № 3 — три группы струнных (три скрипки, три альта, три виолончели) № 4 — скрипка и две блокфлейты № 5 — клавесин (впервые как полноправный солист!), флейта, скрипка № 6 — два альта, виолончель, виолы да гамба (без скрипок!)

> [callout:important] > Бранденбургский концерт № 5 — момент рождения фортепианного концерта. Клавесин, обычно игравший роль аккомпанемента (basso continuo), впервые выходит на первый план с виртуозной каденцией — 65 тактов сольного клавесина. Это было неслыханно.

Кто играл в оркестре Баха

Состав Collegium Musicum при Бахе — от 15 до 20 музыкантов, иногда больше. Основу составляли: Студенты университета — как и при Телемане, это были непрофессионалы, игравшие по любви Городские музыканты (Stadtpfeifer) — профессионалы, игравшие на духовых Члены семьи Баха — сыновья Вильгельм Фридеман и Карл Филипп Эмануэль, возможно, жена Анна Магдалена (сопрано) Приезжие виртуозы — Лейпциг был на перекрёстке торговых путей, и во время ярмарок в городе появлялись музыканты со всей Европы

Бах сам играл на клавесине и, вероятно, иногда на скрипке. Он руководил ансамблем из-за инструмента — не дирижируя в современном смысле, а направляя музыку своей игрой.

Программа концерта

Типичный вечер в кофейне Циммермана мог выглядеть так:

1. Оркестровая сюита (увертюра) — торжественное открытие в французском стиле 2. Концерт для солирующего инструмента с оркестром — скрипка, клавесин или гобой 3. Светская кантата или ария с оркестром 4. Камерное произведение — трио-соната или сольная соната 5. Завершающий хор или ансамблевый номер

Всё это — за два часа, под кофе и негромкие разговоры. Публика не сидела в благоговейной тишине, как в современном концертном зале. Люди входили и выходили, обсуждали услышанное, заказывали напитки. Музыка была частью жизни, а не музейным ритуалом.

Конфликт двух миров

Для Баха Collegium Musicum был спасением от бесконечных конфликтов на основной работе. В церкви Святого Фомы он зависел от городского совета, который постоянно урезал бюджет. В Collegium Musicum он был свободен.

Но эта двойственность отражала более глубокое противоречие эпохи. Церковная и придворная музыка были «серьёзной» — официальной, институциональной, поддержанной властью. Кофейная музыка была «лёгкой» — неофициальной, рыночной, демократичной. Бах работал в обоих мирах и в обоих создавал шедевры.

> [callout:tip] > Ирония истории: при жизни Баха его церковные кантаты были обязательной рутиной, а кофейные концерты — развлечением. Сегодня и то, и другое считается вершиной мировой музыки. Collegium Musicum показал, что великая музыка может рождаться в любом контексте — и в церкви, и в кафе.

После Баха

Бах руководил Collegium Musicum до 1741 года. После его смерти в 1750 году ансамбль постепенно угас — но идея уже жила своей жизнью. По всей Европе существовали десятки подобных объединений, о которых мы расскажем в следующей статье.

Кофейня Циммермана продолжала работать до середины XVIII века. Готтфрид Циммерман умер в 1741 году, и без его поддержки музыкальная жизнь кофейни увяла. Но за сорок лет существования это место дало миру больше премьер, чем иные королевские оперные театры.

---

← Предыдущая: Телеман и рождение идеи: Лейпциг, 1702 · Следующая: Университетская музыка Европы: от Оксфорда до Праги →

---

Хотите играть музыку Баха в формате, который он бы одобрил? Приходите в Collegium Musicum Moscow — у нас тоже есть кофе.